青年版朋克哪吒、老上海與賽博朋克混搭的美學風格、國產動畫最頂尖的技術……正在上映的影片《新神榜：哪吒重生》不是最賣座的春節檔電影，但在探索國產動畫的東方美學風格與技術突破方面，卻走得大膽而有魄力。導演趙霽說，希望這個全新的哪吒在傳承中國傳統文化的同時也激勵觀眾勇于做自己。

哪吒是最具朋克氣質的英雄

早在《新神榜：哪吒重生》的初創階段，趙霽曾經讓團隊按照1979年版動畫《哪吒鬧海》的劇情，做過一個原汁原味的傳統哪吒故事。但有一天，趙霽突然冒出一個念頭：如果哪吒活在當代，會是怎么樣?這樣一個腦洞大開的問題頓時讓整個團隊興奮起來。這句話也成為觀眾現在看到的《新神榜：哪吒重生》的開始。

“過去觀眾對哪吒的固有印象是《哪吒鬧海》里的小英雄，而從《封神榜》的原文來看，哪吒是一個非常任性、勇敢大膽的角色，甚至會有一些不惜后果的行為，這和朋克的精神內核比較契合。”趙霽認為，哪吒是中國傳統神話人物中最具朋克氣質的英雄，所以在《新神榜：哪吒重生》里，他把哪吒放到了一個全新的世界觀中，希望展現一個青年版朋克哪吒。

在影片創作的第一年時間里，團隊規模非常小，不到五個人，大家在一起討論，負責創意設計的實際上只有趙霽和影片藝術總監龜爺兩人，前期探索的內容包括角色的氣質、世界觀設定、故事開發等。等到劇本基本完成、有了故事板后，制作團隊開始擴大，大家一起去做一些前期的視覺開發。“我們叫‘關鍵時刻’，就是做出片中一些重要劇情的呈現，看看感覺對不對、為什么不對、哪里有問題，然后慢慢調整，逐漸逼近我們認為合理的狀態。”趙霽說。

在趙霽看來，確定這部電影基調和風格的里程碑時刻，是影片測試短片出爐的時候。“前期我們再怎么弄也只是憑空想象，但當我們真的做出來一個東西時，這個風格和世界觀能否成立、別人看了是不是相信，就可以得到驗證了。”那個測試短片是一段哪吒和敖丙的追車戲，所有人看完之后都覺得：首先，可信;第二，這個世界觀很有意思。此時，距離啟動這一項目的開發，已經過了兩年半時間了。雖然過程漫長艱辛，但創作方向的確認讓大家都覺得非常興奮。

形象設計借鑒《哪吒鬧海》

身穿皮衣，腳蹬摩托車，除了微微上翹的丹鳳眼依稀還有當年的樣子，這次的哪吒以成人形象登場，國潮范十足。趙霽介紹，片中哪吒的形象設計，既借鑒了動畫《哪吒鬧海》里的經典小哪吒形象，也從一些古代佛像畫像中取經，還參考了一些男明星的角色造型，打造出一個帥氣又桀驁的新哪吒形象。

至于哪吒的對頭敖丙，當他在片中變幻成龍的形態時，有可能是目前觀眾在國產片里看到的效果最棒的動畫龍了。趙霽笑言，打造這條龍的過程他也特別嗨：“從來沒有看到過在現代環境中出現一條中國的古典龍，這是一件多么酷的事情!”在設計這條龍時，趙霽覺得諸如九龍壁的龍形象年代還不夠久遠，他參考了南宋畫龍大師陳容的作品，想要創造一個更傳統的中國龍。

得益于這些年追光動畫(影片制作方)在動畫技術上的探索和積累，敖丙龍形象在設計出來后有了較高的完成度，效果細膩自然。“我們前面剛剛做了《白蛇：緣起》，開發出一套爬行動物的綁定系統，方便動畫師可以更好操作實現蛇運動時的效果，龍跟蛇是類似的，所以我們有了一個爬行動物的動畫基礎。但龍還有四條腿，而我們之前做動畫《貓與桃花源》時開發過一個四足系統，可以操作所有四足動物的運動。有了這兩套系統，做龍的技術就水到渠成了。”

《新神榜：哪吒重生》中揭曉的最大懸念，莫過于面具人身份曝光的時刻。為什么面具人會是孫悟空，趙霽解釋，因為孫悟空最想要的是自由，他不愿被任何人和事拘束，所以以面具示人。“片中的時間肯定在西天取經之后，這時孫悟空已經變成了斗戰勝佛，我覺得按照他的性格是很難在天上當神仙的，所以我們設定他放了個分身在天上，然后來人間過逍遙日子。”

憑想象設計出一個虛擬城市

《新神榜：哪吒重生》中最令人感到驚喜的，便是那個傳統與現代、落后與先進并存的東海市。富人區霓虹閃爍，平民區破敗干涸，建在懸崖上的鎮海寺醫院讓人想起懸空寺……賽博朋克、十九世紀二三十年代的老上海、藝術裝飾等多種風格混搭在一個城市里卻不顯得混亂，反而有種奇妙的張力，讓人相信，現代哪吒的故事會發生在這里。

趙霽和團隊仿佛城市規劃師一樣，為這座并不存在的城市做了全面詳細的規劃設計。大到城市功能分區，比如富人區、平民區、無人區、“三不管”地帶、工業區，小到某一條街的走向細節，都有精心的安排。“比如電影中有一段追車戲，最后鏡頭里出現了一條沒有蓋完的水渠。這條水渠之前是為了引水而建，后來這個地方沒有水了，所以水渠建了一半就廢了。這個水渠雖然不屬于劇情內容，但我們在規劃城市的時候就要想清楚：原本水渠要從哪往哪引水?引水的目的是什么?可以解決哪個區域的居民生活?現在水沒有了，這個區域會變成什么樣子?這些都是我們在‘造城’時的思考。”

在“造城”時，主創們先根據劇情判斷片中涉及到哪些場景，然后想象這些場景如果真實存在于一個城市里，大概會處于什么位置、符合劇情的路線是什么樣的。“先定下東南西北，比如東海市之于大海大概在一個什么方位、鎮海寺在什么位置，幾個關鍵的地方定下來之后，再根據劇情細節劃分示意圖、細節圖。”

片中平民區場景的美術風格，靈感來源于老上海。為此，影片主創團隊跑了很多上海的博物館搜集素材，還實地走訪了一些有百年歷史的上海老巷。其中的一些老巷現在已經被拆了，但它們昔日的風采以另一種形式留在了電影里。

趙霽坦言，對他而言，設定一個什么樣的城市要比如何實現這一設定挑戰更大。“《白蛇：緣起》明確設定在晚唐末年，所以可以找很多晚唐史料，看看那時候到底是什么樣子。但《新神榜：哪吒重生》是一個完全虛擬的時空，要讓觀眾既覺得合理可信，同時又覺得富有想象力，是一個神仙妖怪共存的世界。”(記者 袁云兒)

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